幾度吹來薩摩風－山農木屋

去歲創下高收視率的ＮＨＫ大河劇《篤姬》，刻在緯來日本台上演。此劇不但讓劇中女主角宮崎葵成為最年輕的大河劇主角，爆紅的她立即成為新一代的國民藝人。《篤姬》描寫的是出身薩摩藩武士家庭，而後成為德川第十三代將軍家定的正室（即日後的天璋院），在兵荒馬亂的幕末調和鼎鼐，讓德川一族在王政復古後可以全身而退。該劇刻畫的是大時代中女性的關鍵角色。

其實，幕末到明治天皇親政的那段時間，雖爆發倒幕派與擁幕派的戊辰戰爭，但政權轉移尚稱平和。而江戶之所以和平開城，和末代將軍德川慶喜的識大體、幕府代表勝海舟與薩長聯軍統帥西鄉隆盛的誠摯談判息息相關，天璋院的適時進言當然有順水推舟之效，但並非決定性關鍵。不過，我要談的並非篤姬，而是薩摩藩與德川家族兩百多年的恩怨情仇，以及薩摩與台灣的關聯。

薩摩就是今日的鹿兒島，其住民被稱為隼人，向以慓悍武勇著稱。戰國時代由於島津義久、義弘四兄弟的能征慣戰，幾乎統一整個九州，其後雖臣服於豐臣秀吉，卻仍保有薩摩、大隅、日向三州領土。讓人矚目的是，島津義弘在兩次的朝鮮之役中，因勇猛善戰遂被中國人呼為「鬼石蔓子」（島津的日語發音しまづ近似之）。關原之戰，義弘站到石田三成的西軍一方；然而義弘硬是有辦法在西軍幾乎全盤瓦解之際，以敵中突圍戰術衝破德川大軍逃回薩摩。其後在乃兄義久以軍事、外交雙管齊下的態勢下，老奸巨滑的德川家康也不敢妄動干戈，島津氏封地竟未被削減，義弘只被迫引退，由島津忠恆承繼家督，成為江戶時代的第一任薩摩藩主。在整個江戶幕府時代，島津氏以審慎、半自主的型態維持薩摩藩的生存，其榮景在外樣大名中僅次於加賀藩前田氏而已。

值得注意的是，由於島津家與德川家康既聯合又鬥爭的策略下，薩摩藩於一六○九出兵琉球，從此琉球淪為中日兩大強權之間的夾心餅，台裔日籍作家陳舜臣就將琉球的悲切宿命盡寫於《琉球之風》一書。斯時島津氏在掌控琉球實權後，曾覬覦南方的那塊島嶼，若非德川幕府進入鎖國時代，那麼台灣或可能成為荷日爭奪的標的，台琉的歷史共運卻隱約形成了。

到了一八五一年，開明的島津齊彬成為第十一代藩主，就是他收養篤姬為養女，再讓她成為右大臣近衛忠熙養女而後進入大奧──其實，自五代將軍德川綱吉將養女竹姬嫁給島津繼豐成為繼室後，島津氏與將軍家結姻親並不乏見，像島津重豪之女寔子，就是十一代將軍德川家齊的正室；因此篤姬的例子並非首創。另一方面，島津齊彬重用西鄉隆盛、大久保利通等下級武士進行藩政改革，雖然齊彬在一八五八年「安政大獄」前夕往生；但他的思惟已深化為西鄉、大久保二人的治國理念，不但用以推翻幕府統治，並成為明治維新後的日本大政方針。

明治初期，本是同鄉兼盟友的西鄉與大久保卻為了征韓論撕破臉──關於西鄉與大久保從征韓論的政爭，到導致薩摩內戰的西南戰爭，種種情節詳見司馬遼太郎所著《宛如飛翔》；佔上風的大久保為撫平西鄉一派的不平心緒，就假借琉球居民在台灣遭原住民殺害為由，一八七四年出兵台灣，是為「牡丹社事件」，征台的主將就是西鄉隆盛之弟西鄉從道。而前此先行入台從事偵察行動的年輕將校樺山資紀，一八九五乙未之戰後遂成為首任的台灣總督。薩摩與台灣的牽連尚不止於此，一九六六年日本新任駐台大使島津久大就是出身島津家的華族，日人因而尊稱他為「殿樣大使」。