山農木屋

隨著網路發達，通訊平台逐一上場，不但人人都是自媒體，信手拈詩、發為散文，甚或自創類型小說，不一而足，雖還稱不上綠蔭成叢，但也夠搭建小小綠洲了。似乎文學之水又多了一道活源；但另一方面，在台灣這一島嶼上，想靠文學作品謀生過活真是奢想過度，偏偏傳統的文學雜誌、副刊日益萎縮，祇能勉力維持既有的文學生產線，但要想擴大再生產，就有些難哉！那麼台灣的作家、文學渴求者又是倚靠什麼維生？

文學如生命，自會尋求出路，所以我們可以看到聰穎、創意的新一代文學家如朱宥勳、盛浩偉等已然透過網路開闖新路；但通常台灣的文學工作者除了極少數仰賴寫作外，寄寓的職業要不是如上所說的副刊、文學雜誌，就是文學出版社、學院裡的文學系所，這些都很理所當然，卻也狹隘的可以；但有個行業常讓人疏忽它與文學原創的牽繫，那就是記者──無論是報紙或雜誌。

雖說近年在鄉民的渲染下，「小時不讀書，長大當記者」，甚至「記者」還被賤寫成「妓者」，致使記者之名蒙上偌大的污名；但弔詭的是，鄉民狂轉的諸多文章其中有不少就出自記者之手。所以一方面狠摧記者園地，另一方面又構築新的媒體堡壘。更值得憂心的是，在如今多數媒體追即時、獵辛辣的嗜血條件下，還能一秉實事求是、追根究柢精神者，俱屬於資深、獨立性強的記者，他們已愈來愈成為漠地奇花了。

須知，舊日媒體尚未飽和、網路也還不到上天入地，所以要想撰寫真實的新聞稿就得親訪當事人，勤於查閱相關的檔案文獻，這才能從迷霧中找出可能的真相。既得趕時效，又不得造假、文字粗陋，祇要用心學習，加上本身原有駕馭文字的喜樂，那鍛造出一個文字達人並不困難。如若善用這等本事，意欲登上文學殿堂，較之其他行業者是容易許多。


看看古今兩百多年不同區域文化的大作家，出身媒體記者的不乏其例。就以諾貝爾文學獎而言，依年代羅列：特奧多爾．蒙森（Christian Theodor Mommsen）、亨利克．顯克微支（Henryk Sienkiewicz）、賽珍珠（Pearl S. Buck）、莫里亞克（François Mauriac）、邱吉爾（Winston Churchill）、海明威（Ernest Hemingway）、以撒．辛格（Isaac Singer）、馬奎斯（Gabriel Márquez）、雅羅斯拉夫．塞弗爾特（Jaroslav Seifert）、奈波爾（V. S. Naipaul）、馬利歐．尤薩（Jorge Vargas Llosa）、斯維拉娜．亞歷塞維奇（Svetlana Alexievich），都曾是記者（報社或雜誌），其中斯維拉娜．亞歷塞維奇還是首位以在職記者身分獲文學桂冠者。


再回溯到19世紀，英國維多利亞文學泰斗的狄更斯（Charles Dickens），記者生涯讓他見識社會各階層的底蘊，更培育出深刻批判的筆力。若純以區域來論，拉美地區似乎是記者兼作家的最大產地。除開上述諾貝爾文學獎名單中的馬奎斯（哥倫比亞）、尤薩（祕魯）之外，墨西哥的卡洛斯．富恩特斯（Carlos Fuentes Macías）、阿根廷的托馬斯．埃洛伊．馬丁內斯（Tomás Eloy Martínez）、烏拉圭的愛德華多．加萊亞諾（Eduardo Galeano），記者寫作不但是練筆，更且讓他們見識到拉美醜陋的政商陰暗、殖民傷痕，魔幻寫實的塑造沒有深刻的新聞觀察是不成的。


回頭看東亞社會，日本的正岡子規、小泉八雲、井伏鱒二、井上靖、司馬遼太郎、山崎豐子都有豐富的新聞寫作經歷，其中井上靖、山崎豐子有著師徒傳承，涵蓋了歷史小說的宏博，以及社會小說的細膩逼真；至於司馬遼太郎則執日本歷史小說的牛耳，那等絲絲入扣的追索手法，他的記者生涯想必賦予他極大的助力。


至於中國─台灣的脈絡，遙古年代的有陳紀瀅、蕭乾、司馬桑敦、楊千鶴、徐鍾珮的繫屬。而就當下台灣來說，楊索、蔡珠兒兩位文風頗受觀迎的作家俱是記者出身。至於拿過文學獎或出自詩社的記者、編輯更是族繁不及備載。究其原因當與1988年報禁解除，各媒體在編採擴增的過程中，亟需文筆特佳、觀察敏銳的奇葩之士，而喜好文學者則藉此找到一份穩定工作，所以往後十餘年的水幫魚、魚幫水，促發了深度報導的風潮。而像陳柔縉偶然間由舊日新聞挖掘庶民史寫作新路，更讓人一新耳目。

然而到了21世紀，多數傳媒已顯疲態，祇有《壹週刊》到《鏡週刊》的人物版是逆勢運作，他們錄用的記者是文學獎得主或文才橫溢優於新聞科系出身者，如李濠仲、李桐豪、房慧真、黃文鉅等都為向來過於平面的新聞人物書寫增益生命。雖說新聞報導和純文學精雕畢竟有別，這種斜槓生涯難免會讓文學寫作稍受延宕；但既然台灣的文學市場難以生養以文學為唯一職業者，那麼棲身媒體日日練筆力，實在也說不出有何不好。

當然，媒體能夠涵括的文學人口還是有限，所以年輕、在學的文學愛好者，促發他們提昇文學動力的主因就是各類文學獎的推出。觀諸目前的文學獎項無論是純文學或類型文學（推理、科幻、武俠小說）可謂琳瑯滿目，從最早期兩大報競相較量的「聯合報文學獎」與「時報文學獎」，以及獎挹本土文學創作的「吳濁流文學獎」、「吳三連獎」，直到「林榮三文學獎」由於獎金優渥，蔚為當下台灣最受矚目的文學冠桂。另外，地方政府也陸續推出各自的文學獎（如「台北文學獎」、「新北市文學獎」），一切頗有漪歟盛哉的氣象。

然而，獎項雖多，真能讓作家解溫飽的，祇有「林榮三文學獎」而已。至於傳統兩報的文學獎，猶如河川改道早已不復舊日風光。「聯合報文學獎」一變為「聯合報文學大獎」，係針對已然成書的知名作家錦上添花之用，至於青年文學工作者須轉往「聯合文學小說新人獎」；「時報文學獎」自從報社集團改隸之後，由於立場備受爭議、專業棄於一旁，文學連聊備一格的功能都嫌累贅，所以停辦、恢復早就乏人聞問。至於萬眾矚目的「林榮三文學獎」，則因參與者受限於小說字數，以致抽象設局為主流，一旦它日要求鉅視的長篇小說佈局，似乎障礙就立現了。


於是，有識者決定嘗試多媒體的文學拓展實驗，那就是去年新創的「鏡文學」。在其成立宗旨上標示：「屬於『鏡傳媒』旗下，是一個以台灣為基地、放眼國際的小說與劇本平台，我們將計畫性地扶植有志從事文學創作的人才，規劃完善的作家經紀制度，以作家全版權開發為目標，讓更多創作者的作品得以正式出版、授權與改編成影視作品、電玩遊戲、漫畫、衍生周邊商品等。」顯見這是一個文學產業的建構工程。「鏡文學」成立一年多以來，已簽下3、400名作家、1300多部作品，其中像駱以軍還是固定支薪的作家。

當然，這樣的平台必然以通俗或是類型化的文學為前導，醉心純文學者或有憾；但多媒體合作是必然趨勢，而像推理、科幻、歷史小說會蔚為洪流，所以文學愛好者不得不思變。總之，記者出身的文學愛好者在新一波的潮浪中或會占優勢，而文學獎也可以和多媒體匯合，屆時文學市場的供與需恐會釀成大變革。